Bach - BWV 113 - Cantata

John Eliot Gardiner, English Baroque Soloists and Orchestra

Coro: Herr Jesu Christ

Choral A: Erbarm dich mein

Choral : Stark mich mit deinem

Lauda Jerusalem

Buena música: A. Vivaldi: Lauda Jerusalem

Buena Música

Crucem Sanctam Subiit (Full audio) - Le Chant des Templiers

This is the full audio of the beautiful medieval antiphona: "Crucem sanctam subiit", performed by "Ensemble Organum". This piece has been found in a rare medieval manuscript from the mid XIIth century, found in the Basilica of the Holy Sepulchre in Jerusalem, and that's why it's linked to the Templar Knights.

"Crucem sanctam subiit,
qui infernum confregit,
accinctus est potentia,
surrexit die tertia. Alleluia.
Lapidem quem reprobaverunt aedeficantes factus est caput anguli, alleluia"


Les pauvres chevaliers du Christ



La voix de Kate Crossan sur les arrangements de John Herberman.

Chant of the Templars - Honor Virtus et Potestas

Medieval Chant of the Templars. Era of the Crusades.
Title: "Responsorium: Honor Virtus et Potestas".
Performers: Ensemble Organum, Director: Marcel Peres
Album: "Le chant des Templiers"
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Honor, virtus et potestas et imperium sit trinitati in unitate,
unitati in trinitate, in perenni saeculorum tempore.
Trinitati lux perennis, unitati sit decus perpetim.
Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto.

Chant of the Templars - Salve Regina

Medieval Chant of the Templars. Era of the Crusades.
Title: "Antiphona: Salve Regina".
This is part of the chant (first 10 minutes out of approximately 15).
Performers: Ensemble Organum, Director: Marcel Peres
Album: "Le chant des Templiers"

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Latin:

Salve, Regina, mater misericordiae,
vita, dulcedo et spes nostra, salve.
Ad te clamamus, exules filii Hevae.
Ad te suspiramus gementes
et flentes in hac lacrimarum valle.
Eia ergo, advocata nostra, illos tuos
misericordes oculos ad nos converte.
Et Jesum, benedictum fructum ventris tui,
nobis post hoc exsilium ostende.
O clemens, o pia, o dulcis Virgo Maria.

Ora pro nobis, sancta Dei Genitrix.
Ut digni efficiamur promissionibus Christi.

Muy, pero muy, buena música...

Video of the most beautiful hymn "Agni Parthene" (O Pure Virgin). This chant was composed by St. Nectarios of Egina, and according to the Tradition, the melody was composed by angels. (Video del más hermoso himno " Oh, Vírgen Pura". Este canto fue compuesto por San Nectario de Egina, y de acuerdo con la Tradición, la melodía fue compuesta por Ángeles") (T.d. E.)

Visto y tomado de Ermitaño Urbano

Guillaume Dufay: Magnificat (1-2)

De su testamento se deduce que nació probablemente en Londres, Inglaterra.Otras fuentes, apuntan a que posiblemente naciera en Fayt. Era hijo ilegítimo de un sacerdote desconocido y una mujer llamada Marie Du Fayt.^[1] Marie se trasladó con su hijo a Cambrai siendo él muy pequeño, permaneciendo con un pariente que era allí canónigo de la catedral. Las autoridades catedralicias descubrieron pronto el talento musical de Dufay, y es evidente que le proporcionaron una completa formación musical; estudió con Rogier de Hesdin durante el verano de 1409, y fue niño de coro en la catedral desde 1409 hasta 1412. Durante aquellos años estudió con Nicolas Malin, y las autoridades debieron quedar impresionados con las habilidades del chico porque le dieron su propia copia del Doctrinale de Villedieu en 1411, un acontecimiento muy inusual para alguien tan joven. En junio de 1414, cuando sólo tenía dieciséis años, ya había obtenido un beneficio como capellán de St. Géry, colindante con Cambrai. Más tarde, ese mismo año, probablemente fue al Concilio de Constanza, permaneciendo posiblemente hasta 1418, momento en el que regresó a Cambrai.

Desde noviembre de 1418 hasta 1420 fue subdiácono en la catedral de Cambrai. En 1420 dejó de nuevo Cambrai, para irse esta vez a Rímini, y posiblemente a Pésaro, donde trabajó para la familia Malatesta. Aunque no queda rastro documental de su estancia allí, varias composiciones suyas pueden datarse de esta época; contienen referencias que hacen razonablemente cierta una estancia en Italia. Allí conoció a los compositores Hugo y Arnold de Lantins, que estaban entre los músicos de los Malatesta. En 1424 regresó de nuevo a Cambrai, esta vez debido a la enfermedad y subsiguiente fallecimiento del familiar con quien estaba su madre. Para el año 1426, sin embargo, estaba de regreso a en Italia, esta vez en Bolonia, donde entró al servicio del cardenaldiácono, y para 1428, en sacerdote. Luis Aleman, el legado papal. Mientras estaba en Bolonia se convirtió en

El cardenal Alemán fue expulsado de Bolonia por la familia rival Canedoli en 1428, y Dufay también abandonó en este tiempo, marchando a Roma. Se convirtió en un miembro del Coro Papal, sirviendo primero al papa Martín V, y luego después de su muerte en 1431, al papa Eugenio IV. En 1434 fue nombrado maistre de chappelle en Saboya, donde entró al servicio del duque Amadeo VIII; evidentemente dejó Roma debido a una crisis en las finanzas del coro papal, y para escapar de la turbulencia y las inseguridades durante la lucha entre el papado y el concilio de Basilea. Aún así en 1435 estaba de nuevo al servicio de la capilla papal, pero esta vez fue en Florencia — el Papa Eugenio había sido expulsado de Roma en 1434 por el establecimiento allí de una república insurrecta, simpatizante del concilio de Basilea y del movimiento conciliar. En 1436motete festivo Nuper rosarum flores, una de sus composiciones más famosas, que se cantó en la bendición de la cúpula de Brunelleschi de la catedral de Florencia, donde Eugenio vivía exiliado. Dufay compuso el

Durante este período Dufay también empezó su larga asociación con la familia de Este en Ferrara, algunos de los más importantes mecenas musicales durante el renacimiento, y con los que probablemente había trabado conocimiento durante los días de su asociación con la familia Malatesta; Rimini y Ferrara no sólo están geográficamente cercanas, sino que, además, las dos familias estaban relacionadas mediante el matrimonio, y Dufay compuso al menos una balada para Nicolás III, Marqués de Ferrara. En 1437 Dufay visitó la ciudad. Cuando Nicolás murió en 1441, el siguiente marqués mantuvo el contacto con Dufay, y no sólo siguió apoyando financieramente al compositor sino que copió y distribuyó parte de su música.

La lucha entre el papado y el concilio de Basilea continuó en los años 1430, y evidentemente Dufay se dio cuenta de que su propia posición podía quedar afectada por el conflicto que se extendía, especialmente desde que el papa Eugenio fue depuesto en 1439 por el Concilio y sustituido por el propio duque Amadeo de Saboya, como papa (Antipapa) Félix V. En esta época Dufay regresó a su tierra natal, llegando a Cambrai en diciembre de ese año. Para ser canónigo en Cambrai, necesitaba un título en Derecho, que obtuvo en 1437; puede que estudiase en la Universidad de Turín en 1436. Uno de los primeros documentos que lo mencionan en Cambrai está datado el 27 de diciembre de 1440, cuando recibió una entrega de 36 lotes de vino por la festividad de San Juan Evangelista.

Dufay permaneció en Cambrai a lo largo de los años 1440, y durante esta época estuvo también al servicio del duque de Borgoña. Estando en Cambrai colaboró con Nicolas Grenon en una revisión completa de la colección musical litúrgica de la catedral, que incluyó escribir una extensa colección de música polifónica para los servicios. Además de su obra musical, estaba activo en la administración general de la catedral. En 1444 su madre Marie murió, y fue enterrada en la catedral; y en 1445 Dufay se trasladó a la casa del canónigo anterior, que iba a ser su principal residencia durante el resto de su vida.

Después de la abdicación del último antipapa (Félix V) en 1449, comenzó a suavizarse la lucha entre distintas facciones de la iglesia, y Dufay de nuevo se marchó hacia el sur. Fue a Turín en 1450, poco después de la muerte del duque Amadeo, pero regresó a Cambrai más tarde ese mismo año. En 1452 marchó de nuevo a Saboya y esta vez no estuvo de vuelta por Cambrai hasta seis años después. Durante ese tiempo intentó encontrar un beneficio o un empleo que le permitiera quedarse en Italia. De este período sobreviven numerosas composiciones, incluyendo una de las cuatro Lamentationes que compuso por la caída de Constantinopla en 1453, su famosa misa basada en Se la face ay pale; igualmente se conserva una carta a Lorenzo de Médicis. Pero, puesto que fue incapaz de encontrar una posición satisfactoria para retirarse, regresó al norte en 1458. Estando en Saboya sirvió de manera más o menos oficial como maestro de coro para Luis de Saboya, pero más probablemente como papel ceremonial, porque los archivos de la capilla no lo mencionan nunca.

Cuando volvió a Cambrai para sus últimos años, fue nombrado canónigo de la catedral. Era entonces el compositor más conocido de Europa. De nuevo estrechó lazos con la corte de Borgoña, y siguió componiendo música para ellos; además, recibió muchos visitantes, incluyendo a Antoine Busnois, Ockeghem, Johannes Tinctoris y Loyset Compère, todos los cuales fueron decisivos en el desarrollo del estilo polifónico en la siguiente generación. Durante este período probablemente escribió su misa basada en L'homme armé, así como la chanson de la misma tonada; esta última composición pudo haber estado inspirada en la llamada de Felipe el Bueno para una nueva cruzada contra los turcos, que recientemente habían tomado Constantinopla. También escribió una misa de Réquiem alrededor de 1460, hoy perdida.

Después de una enfermedad que duró varias semanas, Dufay murió el 27 de noviembre de 1474. Había pedido que se le cantara su motete Ave regina celorum mientras moría, con peticiones de misericordia interpoladas entre los versos de la antífona, pero no hubo tiempo para organizarlo. Dufay fue enterrado en la capilla de San Esteban en la catedral de Cambrai; su retrato fue grabado sobre su lápida. Después de la destrucción de la catedral la lápida se perdió, pero se volvió a encontrar en 1859 (se usaba para cubrir un pozo), y ahora está en un museo de Lille.

Buena Música

Litaniae Lauretanae, KV 195

Wolfgang Amadeus Mozart

cuyo nombre completo era Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart, (Salzburgo, Austria; 27 de enero de 1756 – Viena, Austria; 5 de diciembre de 1791).

1. Kyrie Eleison

2. Sancta Maria

3. Salus Infirmorum

4. Regina Angelorum

5. Agnus Dei

J.S. Bach: Cello suite no. 1

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Suite No. 1 in g major BWV 1007

Nikolaus Harnoncourt, cello
















Prelude, Allemande, Courante



Sarabande, Menuet I, Menuet II, Gigue

Ave Maris Stella (Vespro della Beata Vergine 1610)

Claudio Monteverdi
















This setting of the Ave Maris Stella sung during Vespers for the Blessed Virgin between the monastic choir singing Gregorian chant and the choir singing in alternate verses in polyphony. This beautiful setting and method of singing Hymns and particularly the great hymn for Our Blessed Virgin became very popular in the early part of the 17th Century all across Europe.

Ave Maris stella,
Dei Mater alma,
Atque semper Virgo,
Felix caeli porta.

Sumens illud Ave
Gabrielis ore,
Funda nos in pace,
Mutans Hevae nomen.

Solve vincla reis,
Profer lumen caecis,
Mala nostra pelle,
Bona cuncta posce.

Monstra te esse matrem,
Sumat per te preces,
Qui pro nobis natus
Tulit esse tuus.

Virgo singularis,
Inter omnes mitis
Nos, culpis solutos,
Mites fac et castos.

Vitam praesta puram,
Iter para tutum,
Ut, videntes Iesum,
Semper collaetemur.

Sit laus Deo Patri,
Summo Christo decus,
Spiritui Sancto,
Tribus honor unus. Amen.

Buena Música

J. S. Bach






Choral from Cantata No.147 by Johann Sebastian Bach. Conducted by Nikolaus Harnoncourt.














1 - Herz und Mund und Tat und Leben

2 - Schäme dich, o Seele, nicht

3 - Bereite dir, Jesu, noch itzo die Bahn

4 - Wohl mir, daß ich Jesum habe

5 - Hilf, Jesu, hilf

6 - Ich will von Jesu Wundern singen

7 - Jesus bleibet meine Freude

Más buena música. Viva Vivaldi !!

ANTONIO VIVALDI (1678-1741)

Cecilia Bartoli / Il Giardino Armonico: Viva Vivaldi

Brian Large's images immortalize this exceptional musical gathering: under the title of "Viva Vivaldi!" the concert reproduced here was recorded in September 2000 at the "Théatre des Champs-Élysées" in Paris.

Cecilia Bartoli - Agitata Da Due Venti From "La Griselda"

Cecilia Bartoli: Anch'il mar par che sommerga

Cecilia Bartoli: Gelosia

Cecilia Bartoli : "Domine Deus" from Gloria

Bach - BWV 1068 Orchestral Suite

Johann Sebastian Bach




Ton Koopman, Amsterdam Baroque Orchestra












1.- Ouverture



2.- Air



3.- Gavotte



4-5 .- Bourrée- Gigue

Bach - BWV1066 Orchestral Suite

Johann Sebastian Bach



Ton Koopman, Amsterdam Baroque Orchestra

01 - Ouverture

02 - Courante

03 - Gavotte

04 - Forlane

05 - Menuet

06 - Bourrée

07 - Passepied

Algo de Buena música

Claudio Monteverdi,1567 - 1643



Madrigales del Libro Ottavo: Madrigali Guerrieri et Amorosi (Venecia, 1638)


Guadalupe Colorado (Soprano)
Miguel A. Texon (Tenor),
Arquímedes Alvarado (tenor II)
Juan Jesús Guzmán Godínez (bajo)
Mtro Gustavo Castro (Theorbo)

Riu riu chiu (villancico anónimo español)

Kalenda Maya(Grupo de música medieval noruego)

Ton Koopman, Amsterdam Baroque Orchestra

Johann Sebastian Bach

BWV 1069 Orchestral Suite

01 - Ouverture

02 - Bourrée

03 - Gavotte

04 - Menuet

05 - Réjouissance

Vivaldi - Concerto for Mandolin in C Major RV425

ANTONIO VIVALDI (1678-1741)

Concerto for mandolin, strings and basso continuo in C major RV425

1. Allegro

2. Largo

3. Allegro

Performed by the Kapsberger Ensemble
Featuring Rolf Lislevand, mandolin

Vivaldi - Concerto for Two Violins in A Minor RV522

ANTONIO VIVALDI (1678-1741)

Concerto for two violins, strings, and basso continuo in A minor RV522 Op. 3 No. 8 "L'estro Armonico"

1. Allegro

2. Larghetto e spiritoso

3. Allegro

Performed by Tafelmusik
Featuring Jeanne Lamon and Genevieve Gilardeau, violins
Conducted by Jeanne Lamon

Adorote devote

Adoro te devote, latens Deitas
Quae sub his figuris vere latitas.
Tibi se cor meum totum subiicit,
Quia te contemplans totum deficit.

Visus, tactus, gustus in te fallitur,
Sed auditu solo tuto creditur:
Credo quidquid dixit Dei Filius:
Nil hoc verbo veritatis verius.

In Cruce latebat sola Deitas,
At hic latet simul et humanitas:
Ambo tamen credens atque confitens
Peto quod petivit latro poenitens.

Plagas, sicut Thomas, non intueor;
Deum tamen meum te confiteor;
Fac me tibi semper magis credere
In te spem habere, te diligere.

¡O memoriale, mortis Domini!
Panis vivus, vitam praestans homini:
Praesta meae menti de te vivere,
Et te illi semper dulce sapere.

Pie pellicane, Iesu Domine,
Me inmundum munda tuo Sanguine:
Cuius una stilla salvum facere
Totum mundum quit ab omni scelere.

Iesu, quem velatum nunc aspicio,
Oro fiat istud quod tans sitio:
Ut te revelata cernens facie,
Visu sim beatus tuae gloriae.
Amen.

-- Thomas Aquinae

Jordi Savall, Hespèrion XXI - Canarios, Improvisations

Jordi Savall, Hespèrion XXI - Pavana&Gallarda, Inozzenzo Alberti (1535-1615)

Brandenburg Conerto Nº 6. BWV 1051, Freiburg Baroque Orchestra

Mov 1.: Allegro




Mov. 2.: Adagio ma non tanto




Mov. 3.: Allegro